DIKKA: „Die tollsten Tage mit Dikka“

Der kleinste gemeinsame Nenner

Für DIKKA gibt es gegenwärtig viele Gründe zum Feiern: Schon seine ersten zwei Alben erfreuten sich großer Beliebtheit und haben im Programm der reichweitenstärksten Kinderradiosender längst einen Stammplatz eingenommen. Im vergangenen Jahr ging das rappende Nashorn erstmals ausgedehnt auf Tour und hat mit seinem Live-Programm fast 20.000 Menschen begeistert. Jüngst feierte „Die DIKKA-Show“ bei KIKA Premiere und das umfangreiche Sortiment des DIKKA-Online-Shops lässt erahnen, dass es für DIKKA auch im Fashion-Bereich ziemlich rund läuft. Wie sich innerhalb von nur drei Jahren aus einer völlig unbekannten Kunstfigur ein ganzes Produkt-Universum entwickelt hat, ist schon bemerkenswert. Neidlos muss man anerkennen, dass Simon Müller-Lerch a.k.a. Sera Finale, der kreative Kopf hinter DIKKA, anscheinend nicht nur ein gutes Gespür für die musikalischen Vorlieben von Kindern hat, sondern offensichtlich auch über das nötige Geschick (sowie das professionelle Netzwerk) verfügt, um eine kleine Idee überlebensgroß werden zu lassen – zumindest, wenn man die in der Gattung Kindermusik üblichen Maßstäbe zugrunde legt.

Angesichts dieser Situation verwundert es nicht, dass DIKKA in bester Feierlaune ist. „Die tollsten Tage mit Dikka“ ist eine Art Party-Konzeptalbum geworden, das sich an einer überstrapazierten Tradition abarbeitet. Während es in der Gattung Kindermusik nämlich gute Sitte ist, immer wieder neue (und oft leider sehr lieblos produzierte) Compilations zu mehr oder weniger feierlichen Anlässen wie Weihnachten, Ostern, Halloween, Sankt Martin, Karneval oder auch den verschiedenen Jahreszeiten zu veröffentlichen, bündelt DIKKA diese Anlässe einfach auf einem Album und zelebriert sie alle gleichzeitig. Wenig überraschend, tut er das auch diesmal wieder mit Beats, Bass und zahlreichen Gastmusiker*innen, die inzwischen offenbar Schlange stehen, um als Feature-Artists bei einem seiner Songs mitmischen zu dürfen. Diesmal sind unter anderem die Schlagersängerin Vanessa Mai („Sommer“), das Party-Duo Die Atzen („Konfetti“), die Genre-Remixer SDP („Mein Hobby ist Ferien“) und der Rap-Kollege Kontra K. („Der tollste Tag deines Lebens“) mit von der Partie.

Schwierig, sich diese Künstler*innen gemeinsam auf einer Bühne vorzustellen. Bei DIKKA jedoch finden sie alle einen Platz. Wohlmeinend ließe sich bereits diese integrative Leistung als ein Kunstgriff besonderer Güte bezeichnen, doch der gelingt nur, weil sich nahezu alle Songs auf den kleinsten gemeinsamen Nenner verständigt haben. Auf seinem nunmehr dritten Album hat DIKKA die letzten Ecken und Kanten seiner Songs sorgfältig glattgebügelt und unterwirft sich ungeniert dem Diktat der guten Laune. „Feiertag“ und „Jahreszeiten“ (feat. Esther Graf) eröffnen die Produktion zwar noch recht vielversprechend, doch im weiteren Verlauf fällt die Qualität rapide ab. Die Neuinterpretationen von Klassikern wie „Happy Birthday“, „Laterne“ oder „Eine Muh, eine Mäh“ klingen einfach nur unambitioniert, beim Techno-Song „Endlich Wochenende, drei Tage Krach“ (feat. Niklas Dee & Knossi) wird es dagegen strapaziös. Auch das Oliver Kahn-Zitat „Eier wir brauchen Eier!“ wirkt als Sample im „Osterlied“ nicht gerade originell. Songs wie „Supermama“ und „Wann sind wir da“ lockern das auf Dauer ziemlich anstrengende Party-Konzept zwar etwas auf, zeugen aber auch nicht unbedingt von thematischem Einfallsreichtum. Positiv hervorzuheben sind immerhin die zahlreichen Kinderstimmen. Schade nur, dass die beteiligten Kinder oft mehr zur Hysterie als zum Singen oder Rappen animiert wurden. Was ist hier bloß passiert? Auf seinen ersten Alben eiferte DIKKA noch internationalen Vorbildern aus dem Rap-Genre nach und war damit regelrecht stilprägend. Nun taugt über weite Strecken eher der Vergleich mit dem Kinderdiscoschlager-Sound von Volker Rosin. Schade, dass es zu dieser Kehrtwende in Richtung Beliebigkeit gekommen ist.

Fazit: Hatte DIKKA beim Balanceakt zwischen Kunst und Kommerz bislang nur gelegentlich das Gleichgewicht verloren, so scheint er jetzt über seine Goldkette gestolpert zu sein und sich beim Aufprall gehörig den Kopf gestoßen zu haben. Über weite Strecken lässt „Die tollsten Tage mit Dikka“ die erzählerische Frische vermissen, für den das drollige Nashorn zu Beginn seiner steilen Karriere stand. Stattdessen reiht sich Sera Finale mitsamt seiner Kunstfigur zielgerichtet in den Stil der Kindermusiker*innen ein, die das Leben als eine einzige Party verstehen, die es ausgelassen zu feiern gilt. Künstlerisch ist das in den meisten Momenten ziemlich belanglos, oft sogar furchtbar anstrengend. Trotzdem wird diese Entwicklung der Popularität von DIKKA vermutlich eher nutzen als schaden. Denn die Verständigung auf den kleinsten gemeinsamen Nenner verspricht eben auch die größte Breitenwirkung. Mit Rap und Hip-Hop hat das allerdings kaum noch was zu tun. Mit dem Anspruch, Kinder in ihren komplexen Gefühls- und Lebenswelten ansprechen zu wollen, ebenso wenig. „Das ist nicht mehr mein Beruf, sondern meine Berufung!“, gab Sera Finale vor zwei Jahren in einem Focus-Interview über seine Ambitionen als Kindermusiker zu Protokoll. Man möchte es ihm gerne glauben, doch dieses Album gibt leider wenig Anlass dazu. Zweifellos wird sein Engagement die Wahrnehmung von Kindermusik weiterhin stärken. Zur Schärfung der spezifischen Qualitätsmerkmale dieser Gattung leistet „Die tollsten Tage mit Dikka“ aber keinen überzeugenden Beitrag.

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